UTSTILLINGSPERIODE 18. FEBRUAR - 19. MARS 2017
Fellesnevneren for de tre utstillingene i Trafo Kunsthall er at de forholder seg til arkitekturen.
|
Verena Issel (34) fra Hamburg har laget en rominstallasjon i Prosjektrommet som har endret det fullstendig. Publikum vil befinne seg midt inne i kunstverket, hvor Issel med enkle materialer har skapt nye retninger som går sammen i en ny helhet. Referansene er til både arte povera (lavstatusmaterialer, ukonvensjonell utforming) og pop art: Med utstillingstittelen Retail Therapy som prediker shoppingens velgjørende effekt på det moderne mennesket, og bruken av reklameplater som underlag og butikkhyller som skulpturer, dekonstruerer hun de kommersielle objektenes opprinnelige hensikt og lar dem gjenoppstå som noe større enn seg selv: som kunst. Issel er utdannet ved kunstakademiene i Hamburg og Huangzho i Kina.
Fredrick Arnøy (26) gikk ut fra Kunsthøgskolen i Oslo i fjor, og har også studert ved Einar Granums Kunstfagskole. Arnøys sobre og stramme malerier i behagelige farger viser byggverk som et indre landskap, som en stemning, hvor huset blir en metafor for oppvekst. Gjennomsiktig og skjørt, tilsynelatende vakkert, men med flere tolkningsmuligheter. Arnøy er også plukket ut til LNM´s tradisjonsrike og prestisjefylte utstilling «Unge inviterte» i 2018. |
I Kunsthallen er professor Erik Wessel (76) tilbake i større formater som seg hør og bør når det er Nidarosdomen som er motivet. Knivskarpe og hyperrealistiske fotografier har blitt bearbeidet i hundrevis av timer i photoshop slik at publikum føler en intens tilstedeværelse: alle elementene i bildene er like skarpe. Det grafiske og maleriske overstyrer det fotografiske, og Wessels fotoprint er gjort på Hahnemühle papir som ivaretar teksturen og stoffligheten i fargen. Sammenligningen med tyske Candida Höfer er relevant; og slik har vi aldri sett Norges største katedral avbildet før. Det monumentale understrekes også av dimensjonene i Kunsthallen. Bildene skal også vises i Bomuldsfabriken Kunsthall i Arendal til neste år.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
